近年的中國電影為何執著(zhù)于“西游情結”
發(fā)稿時(shí)間：2017-03-20 14:35:00 編輯：姜寧 來(lái)源： 齊魯晚報
不知從何時(shí)起，春節被各色西游系列大電影占據了:周星馳的《西游降魔篇》《西游伏妖篇》、鄭保瑞的《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游記之大鬧天宮》等等，甚至連中國動(dòng)漫大電影的崛起之作也是《西游記之大圣歸來(lái)》。近年的中國電影為何如此執著(zhù)于“西游情結”，值得玩味。
不難看出，近年來(lái)“西游系列”對于振奮電影市場(chǎng)的確富有神效。如今的電影市場(chǎng)空前繁榮，一、二、三線(xiàn)城市大屏幕的數量每年成倍增長(cháng)。一邊有資本，一邊有市場(chǎng)，作為商品的中國電影迎來(lái)了黃金時(shí)代，但相應的問(wèn)題也明顯暴露。如果說(shuō)此前中國電影業(yè)是有故事、沒(méi)資本，那么現在則是有資本、沒(méi)故事。這樣說(shuō)或許對于許多電影人不公平，因為近年來(lái)我們還是看到了諸如《驢得水》這樣的好故事、好創(chuàng )意的出現，但它們不足以撐起整個(gè)市場(chǎng)，因為市場(chǎng)化的電影有其獨特的類(lèi)型需求，特別是要形成一種中國特色的大片模式。
市場(chǎng)化的中國電影需要“大片”，這里的“大”字包含兩個(gè)含義:第一，大制作。需要充分運用電影技法，將場(chǎng)面與技巧推至極致。這類(lèi)電影逼迫人們“不得不”進(jìn)入電影院、戴3D眼鏡，才能達到其應有的觀(guān)影效果。第二，大敘事。敘事不能太過(guò)拘泥，不能“以小見(jiàn)大”。大片的編劇與導演需要一個(gè)靈活多變的故事框架，可以裝下奇幻的場(chǎng)景、性格各異的角色，以及可“與時(shí)俱進(jìn)”的話(huà)語(yǔ)拓展空間。綜合以上特質(zhì)，古典名著(zhù)《西游記》成了當下電影市場(chǎng)的優(yōu)先選擇。
中國老百姓對西游的故事結構是如此熟悉，以至于制作者完全不用為敘事費心思。《西游記》中四個(gè)人物類(lèi)型雖然已廣為人知，但其中微妙的關(guān)系卻為闡釋敞開(kāi)了無(wú)限的空間。唐僧經(jīng)過(guò)《大話(huà)西游》的經(jīng)典詮釋?zhuān)呀?jīng)成了一個(gè)喜劇角色，有情有義、活色生香，他的定位與二師兄八戒可以相互呼應，構成西游路上風(fēng)趣幽默，又不失人情味的那條敘事線(xiàn)索。孫悟空，是所有西游系列中的男一號，他的“正能量”支撐了西游系列所需的所有精彩看點(diǎn):奇幻的打斗、好萊塢式炫技都依賴(lài)于他的表演。正因如此，西游題材給予了原本空洞的故事情節(所謂過(guò)一個(gè)山打一個(gè)妖)以些許豐富性。風(fēng)靡于20世紀90年代的《大話(huà)西游》之魅力也不過(guò)是將《西游記》中諸多糾結而未能言明的、關(guān)于權力與人情之間的話(huà)題放大了而已。
(夏瑩)
